
(FR)
Surf & Flint, 2025
• Performance, sculpture, vidéo
• Surf : 5’10’’ × 23 × 4
• Fibre de verre & Résine polyester
• Terre riche en oxyde de fer
• Omoplate de veau
• 1 exemplaire
Published in: Acid Magazine No. 7
Exhibited at: Paris Surf Skate Film Festival 2025
Loin de ses origines culturelles et spirituelles polynésiennes, le surf est aujourd’hui devenu un objet de consommation industrialisé et balnéarisé, dont la production en usine est dictée par des attentes économiques liées au tourisme de masse.
Le projet Surf & Silex rejoue ce glissement au travers de la fabrication d’une planche de surf contemporaine (mousse P.U, fibre de verre et résine), cette fois réalisée à la main, exclusivement à l’aide d’outils traditionnels que j’ai moi même produits : éclats de silex, bifaces et racloirs, taillés à partir de pierres et de coquillages récoltés sur le terrain.
Cette rencontre anachronique entre matériaux issus de l’industrie chimique et techniques ancestrales engendre un processus lent, physique, laborieux — à rebours des logiques d’optimisation, de rapidité et d’industrialisation qui structurent aujourd’hui notre rapport aux objets.
Ce geste de fabrication devient alors un acte symbolique, interrogeant nos choix de production, la valeur que nous accordons au temps, au geste, et notre rapport à l’objet fini.














Surf & Flint, 2025
• Performance, sculpture, vidéo
• Surf : 5’10’’ × 23 × 4
• Fibre de verre & Résine polyester
• Terre riche en oxyde de fer
• Omoplate de veau
• 1 exemplaire
Published in: Acid Magazine No. 7
Exhibited at: Paris Surf Skate Film Festival 2025
Loin de ses origines culturelles et spirituelles polynésiennes, le surf est aujourd’hui devenu un objet de consommation industrialisé et balnéarisé, dont la production en usine est dictée par des attentes économiques liées au tourisme de masse.
Le projet Surf & Silex rejoue ce glissement au travers de la fabrication d’une planche de surf contemporaine (mousse P.U, fibre de verre et résine), cette fois réalisée à la main, exclusivement à l’aide d’outils traditionnels que j’ai moi même produits : éclats de silex, bifaces et racloirs, taillés à partir de pierres et de coquillages récoltés sur le terrain.
Cette rencontre anachronique entre matériaux issus de l’industrie chimique et techniques ancestrales engendre un processus lent, physique, laborieux — à rebours des logiques d’optimisation, de rapidité et d’industrialisation qui structurent aujourd’hui notre rapport aux objets.
Ce geste de fabrication devient alors un acte symbolique, interrogeant nos choix de production, la valeur que nous accordons au temps, au geste, et notre rapport à l’objet fini.













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